ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ — ОЛЕГ ТАБАКОВ
Чайка
МХТ

Драматурги

Виктор Астафьев
Ричард Калиноски
Кен Людвиг
Михаил Салтыков-Щедрин

Переводчики

Михаил Мишин
Тамара Скуй

Изображая Гамлета

Марина Давыдова, Известия, 20.09.2004
Вокруг спектакля чуть было не разразился скандал. Причина «почти скандала» показательна и нелепа. В спектакле Серебренникова звучит монолог капитана милиции в его, так сказать, аутентичном виде, то есть слов на буквы «е», «х» и «б» в нем значительно больше, чем слов на все другие буквы русского алфавита. Услышав этот монолог, в МХТ крепко призадумались и хотели уже было закрыть ненормативный спектакль. Хорошо хоть Олег Табаков вовремя смекнул, что вопрос, можно ли материться на главной сцене страны, является столь же схоластическим, как вопрос, сколько чертей может уместиться на острие иглы.

Пьесу с монологом написали неутомимые братья Пресняковы, чья экспансия на российскую сцену сопоставима разве что с триумфальным шествием новой английской драмы (Марк Равенхилл, Сара Кейн) по сценам Европы. Сезон еще только начался, а это уже вторая премьера по их произведениям. Десять дней назад здесь же, в МХТ, сыграли новый спектакль «Табакерки» — «Воскресенье. Супер». Этот опус Пресняковых, поставленный Юрием Бутусовым, был хоть и не лишенной иронии, но все же довольно добросовестной инсценировкой позднего романа Толстого. «Изображая жертву» — ернический парафраз «Гамлета».

Живет себе юноша по имени Валя, университет закончил, не в Виттенберге, конечно, но все же. Папа у него недавно умер. Мама вроде как за папиного брата, Валиного родного дядю, замуж собралась. Тут во сне является Вале тень родного отца и, изъясняясь очень скверными белыми стихами, сообщает, что мама с дядей его отравили. Это из ряда вон выходящее событие заставляет Валю задуматься о несовершенстве человеческой природы. В отличие от своего литературного прототипа, наследного, так сказать, принца, не знающего до поры до времени, почем фунт лиха, сам Валя мог бы задуматься о несовершенстве и раньше, потому как работа у него для подобного прозрения чрезвычайно подходящая. Новый русский Гамлет подвизается в «ментовке», изображая в ходе следственных экспериментов жертв всевозможных преступлений и реализуя таким образом вполне себе гамлетовскую тягу к смерти. В финале (во многом знании — многая опасность) он убивает всех своих домочадцев, включая собственную девушку (Офелия?), и эта чудовищная гекатомба выразительно рифмуется с финальной гекатомбой великой трагедии Шекспира.

Печальные события пьесы совершенно не мешают здоровому — а иногда и не очень здоровому — смеху, который звучит в зале все полтора часа. Уж что-что, а веселиться с особым цинизмом братья умеют. Их парафраз главного произведения всей мировой драматургии явно получился кассовым, так что рачительный худрук МХТ может торжествовать — репертуарный нюх его опять не обманул. Кроме безотказного чувства юмора, кассовой природе братских пьес способствует сама их структура. «Изображая жертву» строится как серия театральных аттракционов, главный из которых, конечно же, взволнованный монолог капитана (vox нашего populi). Несовершенен, оказывается, не мир вообще, как думал принц Датский, а тот конкретный, от Калининграда до Сахалина раскинувшийся, в котором мы живем. Кроме этой смыслообразующей инвективы, брошенной в лицо современной России (а словами на какие буквы прикажете рассуждать о таком животрепещущем предмете капитану милиции?) пьеса, как рождественский гусь яблоками, напичкана не имеющими отношения к делу репризами, шутками-прибаутками и вложенными в уста экзотических персонажей сентенциями о японцах и мусульманах, идиотских порядках, заведенных в наших бассейнах, и воровских законах, царящих в нашей милиции. 

Пресняковы, собственно, еще и потому дают сто рублей вперед своим собратьям по перу, что беззастенчиво и изящно сумели превратить драматический жанр в сборник эстрадных юморесок. И эту эстрадную природу их пьес Кирилл Серебренников чувствует острее, чем кто-либо другой. В самом начале спектакля у него на сцену выходит женщина в длинном концертном платье и садится к роялю в оркестровую яму — куда же тут без аккомпанемента. Весь вечер на манеже верные «серебренниковцы» Марина Голуб (мама Вали) и Виталий Хаев (он играет разом тень папы и капитана, но рассуждать о глубокомысленных последствиях этого хода мы, пожалуй, не будем). Совершенно отдельный номер — меланхолическую песню эдакой пожилой девушки из Нагасаки — исполняет изумительная актриса Алла Покровская. А уж синхронное плаванье двух теток из бассейна, упоительно представленное Никитой Панфиловым и Александром Фисенко, — один из самых смешных номеров, какие мне доводилось последнее время видеть в театре. Об исполнителе главной роли Петре Кислове можно сказать разве то, что он достойно существует в роли современного Гамлета, и это было бы явно мало для Гамлета как такового, но для этого Гамлета в самый раз. Ведь пьесы Пресняковых не плохи, как утверждают некоторые чересчур требовательные языки, они в своем роде очень даже хороши, но на серьезное отношение к себе они не претендуют, как яблоко из папье-маше совершенно не претендует на то, чтобы быть вкусным. Самым подлинным в них, если уж на то пошло, как раз и является крепкий русский мат.

Собственно, главное достоинство спектакля Серебренникова в том и состоит, что режиссер правильно почувствовал: персонажей этой пьесы невозможно играть, их надо именно изображать. То есть поступать по отношению к ним точно так же, как сами Пресняковы поступают по отношению к жизни. Изображают у Серебренникова, что и говорить, здорово, просто эта кольчужка этому режиссеру, по-моему, уже мала. Он, как кажется, умеет относиться к жизни всерьез. Вот и для будущих своих спектаклей он выбрал «Лес» Островского и «Господ Головлевых» Салтыкова-Щедрина (они тоже выйдут в МХТ). Время изображать у этого режиссера медленно, но верно подходит к концу. Наступает время быть.
Пресса
Спектакль июня: «Конек-Горбунок», Андрей Пронин, Собака.ru, 9.06.2014
В МХТ показали долгожданного «Конька-горбунка», Ольга Фукс, Вечерняя Москва, 27.05.2008
Художественный общедоступный, Григорий Заславский, Независимая газета, 20.05.2008
Хотели как лучше, а получилось!, Татьяна Данилова, Утро.ru, 19.05.2008
На что намекаете?, Екатерина Васенина, Новая газета, 19.05.2008
Конек-Горбунок в стране дураков, Марина Райкина, Московский комсомолец, 19.05.2008
Ход коньком, Алла Шендерова, Коммерсант, 17.05.2008
«Конёк-горбунок» в МХТ имени Чехова, видеосюжет телеканала «ТВ-Центр», 15.05.2008
Дуракам — счастье, Елена Ямпольская, Известия, 15.05.2008
Свершилось чудо-юдо, Алла Шендерова, Weekend, 8.05.2008
Табакову не быть царем, а Безрукову — дураком, Елена Ямпольская, Известия, 28.04.2008
Мелкий Гамлет, Марина Квасницкая, Рocciя, 30.09.2004
Рассекая волны, Анна Гордеева, Время новостей, 21.09.2004
Изображая Гамлета, Марина Давыдова, Известия, 20.09.2004
Милиция нравов, Олег Зинцов, Ведомости, 20.09.2004
МХТ поставил следственный эксперимент, Роман Должанский, Коммерсантъ, 20.09.2004
Изображая трагедию, Глеб Ситковский, Газета, 19.09.2004
Академический минимум, Елена Ковальская, Афиша, 13.09.2004
Изображать жертву — это супер, Марина Райкина, Московский Комсомолец, 26.08.2004
БРАТЬЯ ПРЕСНЯКОВЫ: «ЖИВОЕ — ЭТО ВСЕГДА ИНОЕ», Екатерина Васенина, Новая газета, 12.07.2004
Живое — это всегда иное, Екатерина Васенина, Новая газета, 12.07.2004
Непоследняя жертва, Виктория Никифорова, Эксперт, 28.06.2004
Терроризм, Елена Ковальская, Афиша, 25.11.2002
Нулевая заповедь, Елена Ямпольская, Новые известия, 16.11.2002
Братья-разбойники, Григорий Заславский, Независимая газета, 15.11.2002
Терроризм пришел во МХАТ, Марина Шимадина, Коммерсантъ, 12.11.2002
Все это уже взорвалось. Внутри, Елена Дьякова, Новая газета, 11.11.2002
Стильное зло, Алена Карась, Российская газета, 11.11.2002
Терроризм бытовой, обыкновенный, Алена Солнцева, Время Новостей, 11.11.2002
«Терроризму» — NET, Олег Зинцов, Ведомости, 11.11.2002
Проверено. Мины есть, Марина Давыдова, Известия, 10.11.2002
Бомба во МХАТе, Елена Дьякова, Газета.Ru, 10.11.2002
Нас многие считают фриками, Роман Должанский, Коммерсантъ, 6.11.2002
Террор на сцене, Павел Руднев, Независимая газета, 1.11.2002