ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ — ОЛЕГ ТАБАКОВ
Чайка
МХТ

Художественное руководство и дирекция

Ольга Хенкина
Мария Федосеева
Леонид Эрман
Юрий Рожков

Творческая часть

Репертуарная часть

Литературная часть

Музыкальная часть

Лидия Соколова

Издательский отдел

Служба главного администратора

Николай Булыкин

Организационный отдел

Отдел кадров

Анна Корчагина

Отдел по правовой работе и государственным закупкам

Бухгалтерская служба

Альфия Васенина
Татьяна Медведева

Планово-финансовый отдел

Административно-хозяйственный отдел

Татьяна Елисеева
Ирина Цымбалюк
Лидия Суханова
Людмила Бродская

Здравпункт

Татьяна Филиппова

А может, «заигрались»?

Любовь Лебедина, Труд, 11.05.2005
Хотя учредителями этого смотра выступили Федеральное агентство по культуре и кинематографии Российской Федерации, Министерство обороны, правительство Москвы, министерство культуры Республики Беларусь и Благотворительный фонд содействия театру и телевидению имени Иннокентия Смоктуновского, широкого отклика в прессе он не получил, общественность о нем почти не знала.

Произошло это по одной простой причине: большинство театров не выпустило новых спектаклей к знаменательной дате, поэтому пришлось «собирать с миру по нитке». И если бы в фестивале не приняли участие коллективы из Белоруссии, он мог бы вообще не состояться. Вдумайтесь: среди 200 московских репертуарных театров лишь единицы всерьез обратились к этой теме. И дело тут не в «датских» спектаклях, от которых театры (и зрители) в советский период устали, а, пусть это и громко звучит, в гражданственности позиции художников, их способности сегодняшними глазами глянуть на живую историю. В связи с этим я грешным делом подумала в простоте: может быть, тогда нашим театрам не надо называться государственными и уж тем более требовать себе дотацию?

На фестивале, посвященном Дню Победы, только три провинциальных коллектива показали свои спектакли: из Смоленска («Не покидай меня» Алексея Дударева), Тулы («Вероника» по пьесе Виктора Розова «Вечно живые») и Мурманска («Весенний день, тридцатое апреля» А. Зака и И. Кузнецова). Что же касается московских театров, то тут приходилось брать что есть: «Годы странствий» Алексея Арбузова во МХАТе имени Горького, «Последнее письмо» — литературную композицию Николая Шейко по роману Василия Гроссмана «Жизнь и судьба» в «Эрмитаже», спектакль Марка Розовского «Всегда ты будешь» на стихи Пастернака, Ахматовой, Багрицкого, Межирова.

Конечно, мастера театра приведут массу доводов, почему они не ставят спектакли о Великой Отечественной, и первый — новой драматургии нет. Но это неправда, тот же Алексей Дударев, прогремевший когда-то «Рядовыми», продолжает писать о войне. Две его последние пьесы «Ты помнишь, Алеша» и «Не покидай меня» в интерпретации Театра Белорусской армии и Смоленского театра подтверждают — тема народного подвига на войне неисчерпаема. В конце концов не стоит забывать и о военной прозе, а она-то у нас великая. Думаю, не случайно два спектакля по произведениям Василя Быкова — «Круглянский мост» в исполнении артистов Брестского театра и «Альпийская баллада» в постановке национального театра имени Янки Купалы — были признаны лучшими на фестивале. А Гран-при получил спектакль Минского русского драматического театра имени Горького «Случайный вальс» (режиссер Борис Луценко) по произведениям писателей-фронтовиков.

Накануне 9 Мая я не поленилась и просмотрела репертуарную московскую афишу, чтобы понять, какими спектаклями столичные коллективы отмечают День Победы. Каково же было мое изумление, когда я увидела, что МХТ имени Чехова, «Ленком», Театр имени Моссовета вообще не работают, а те коллективы, что постеснялись отдыхать, решили попотчевать зрителей комедиями: мол, не надо плакать, коль все прошло и «травой поросло». К счастью, в Москве нашлись отдельные режиссеры, для которых история страны — не пустой звук. Так, Петр Фоменко в День Победы показывал со своими артистами пусть и не новый, но по-прежнему берущий за душу спектакль «Одна абсолютно счастливая деревня», в котором простая крестьянка после гибели мужа берет в дом военнопленного немца. В Театре на Покровке показали удивительно трогательный, трагический спектакль «Мой бедный Марат» Алексея Арбузова в трактовке Сергея Арцибашева, а в Новом драматическом театре — «Пел соловей, сирень цвела» в постановке Вячеслава Долгачева.

Я могу понять худрука «Современника» Галину Волчек, которая решила показать в этот день «Вишневый сад» Чехова, а не «Голую пионерку» в постановке крутого авангардиста Кирилла Серебренникова. Никто не спорит, Чулпан Хаматова — замечательная актриса, но когда ее героиня, движимая чувством долга перед защитниками Отечества, считает своим «долгом» «обслуживать» всех подряд командиров и солдат, тут невольно подумаешь: что это — момент многомерной «правды жизни» или все же и некий цинизм молодого режиссера по отношению к тем, кто защитил его страну? Если, конечно, свобода творчества не предполагает свободу от морали, если театр остается «духовной кафедрой». И если сегодня, в дни 60-летия Великой Победы, многие театры не взялись за спектакли о войне — их воля, но мне все-таки подумалось: а не заигрываются ли они порой, как бы забывая, по какой земле ходят и вообще — ради чего существует русский театр…
Пресса
Николай Шейко стал заведующим, Ольга Фукс, Вечерняя Москва, 27.05.2008
Режиссер на пенсии, Григорий Заславский, Независимая газета, 23.05.2008
Смотреть в глаза невыносимо, Григорий Заславский, Независимая газета, 27.05.2005
Звук лопнувшей струны, Алена Данилова, газета Культура, 26.05.2005
На выдохе, Итоги, 17.05.2005
А может, «заигрались»?, Любовь Лебедина, Труд, 11.05.2005
Нам не страшен мелкий бес?, Ирина Алпатова, Планета Красота, 4.10.2003
Неча на зеркало плевать…, Елена Ямпольская, Русский курьер, 3.06.2003
Неподражаемо противный спектакль, Марина Шимадина, Коммерсантъ, 22.05.2003