Обломова сгубила добродетель

Глеб Ситковский, Столичная вечерняя газета, 10.04.2003
Если утверждение, что книги имеют свою судьбу, считать верным, то пьеса Михаила Угарова «Смерть Ильи Ильича», премьера которой случилась вчера на Новой сцене МХАТа им. Чехова, судьбой своей напоминает ветреную, хотя и симпатичную девицу.

Два года назад, еще когда был жив Олег Ефремов, угаровскую инсценировку романа Гончарова «Обломов» сосватали в Художественный театр. Но после смерти Олега Николаевича чопорный МХАТ, сославшись на слишком вольное обращение с классическим наследием, расторг помолвку. Едва ли не решающую роль в этом целомудренном отказе сыграло, говорят, русское слово из трех букв, вложенное драматургом в уста обломовского Захара.

Про дальнейшую судьбу пьесы, блестяще поставленную самим Угаровым под именем «Облом off», многие знают: признание критики, всяческие премии и, наконец, участие в соревновании за «Золотую маску». МХАТ, ясное дело, закусал локти. «Сватовство майора» повторилось, и за постановку взялся режиссер Александр Галибин. 

Первое впечатление от спектакля: пьеса зажила регулярной супружеской жизнью. Блеск и бравада, сделавшие успех угаровского спектакля «Облом off», из «Смерти Ильи Ильича» волшебным образом испарились.

Спектакль плотно напичкан народными повизгиваниями крепостных девок, доносящимися, по всей видимости, из имения Ильи Ильича. «Все пташки громко пели», — выводят они вместе с Ольгой Ильинской (Дарья Калмыкова). У Гончарова, равно как и у инсценировщика, Обломов был ошарашен неземным голосом Ильинской, исполнившей знаменитую Casta diva, но в галибинском спектакле Ольга явно предпочитает народные распевы.

Чтобы сделать героев еще более близкими к аудитории, Галибин заставил их вступить в донельзя близкие отношения с публикой. Актеры за ручку здороваются со случайно выбранными зрителями и заставляют их хором, как на елочном представлении, выкликать имя Обломова (на роль Ильи Ильича был приглашен добродушный простак из театра-студии «Человек» Алексей Агапов, нисколечко не похожий на Деда Мороза). Режиссер оплетает его, а заодно и весь зал, вязальными нитками и глушит монологи героя повизгивающим «баю-бай» крепостных девок. В общем, делает все, чтобы как можно более верным способом погубить Обломова. Илью Ильича, между прочим, по-прежнему жалко.
2000
На душе — праздник, М. Демидова, Красное знамя, 4.11.2000
Анатолий Смелянский: У меня давно репутация серого кардинала, Эдуард Саркисов, Время MN, 29.09.2000
Интервью с легким человеком, Сергей Вовин, Электронная газета Yтро, 22.08.2000
Душа и сердце Вячеслава Невинного, Юлия Гусейнова, Ежедневные новости (г. Владивосток), 11.07.2000
Новая власть в Камергерском, Наталия Каминская, Культура, 15.06.2000
Лицедей, Анатолий Смелянский, Известия, 9.06.2000
Чудо, Лев Додин, Независимая газета, 1.06.2000
Он пришел, Кама Гинкас, Новая газета, 1.06.2000
Последняя легенда Художественного театра, Марк Розовский, Культура, 25.05.2000
Дамир Исмагилов: Еще десяток спектаклей — и я пойму, что такое Большой театр, Большой театр, 27.04.2000
Призрак бродит по МХАТу. Призрак символизма, Елена Ямпольская, Новые известия, 12.01.2000
Один абсолютно театральный вечер, Алексей Чанцев, Театр, 2000
Аудиозапись спектакля «Возможная встреча». Вступительное слово Марины Багдасарян, Театр FM, 2000
Николай Эрдман. Переписка с Ангелиной Степановой., С комментариями и предисловием Виталия Вульфа, 2000