Последняя любовь делового господина

Полина Богданова, Театральные Новые известия, 17.01.2004
Во МХАТе им. А. П. Чехова — громкая премьера, которую, несомненно, ждет большой зрительский успех. Это «Последняя жертва» Александра Островского в постановке Юрия Еремина. В центральных ролях — Марина Зудина и Олег Табаков.
Режиссер Юрий Еремин несколько сдвинул время пьесы и перенес события в XX век, в пору электричества, телефонов и синематографа. Эпоху изящных женщин в стиле модерн и роковых красавцев из немого кино. И разыграл историю, чуть-чуть ироничную, стилизованную под те волнующие сюжеты синематографа, где героиня с полными грусти глазами заламывает тонкие красивые руки и падает в обморок. А роковой герой, мот и картежник, растративший все ее состояние, пытается застрелиться из револьвера. Но закон этого нового буржуазного развлечения однозначен: публике положено быть довольной, поэтому все должно кончится хорошо. Вот и появляется седой солидный господин, который становится истинным благодетелем и спасителем несчастной женщины.
Марина Зудина играет молодую вдову Юлию Тугину, полюбившую мерзавца Дульчина (Сергей Колесников). Юлия относится к породе тех высоконравственных женщин, которые не прибегают ни к кокетству, ни к иным способам обольщения мужчины, потому что ими движет подлинная и глубокая страсть. Только однажды Юлия попыталась пустить в ход свое женское обаяние. Когда решилась на отчаянный и унизительный для себя шаг, придя к Прибыткову и попросив у него деньги, которые должны были спасти Дульчина от долговой ямы. Но ее кокетство и игривость очень быстро иссякли, разбившись о стену учтивого, но твердого отказа.
Прибытков Олега Табакова — не тот человек, который позволит водить себя за нос и пользоваться своей щедростью и добротой. Он очень расчетлив, этот господин новой буржуазной эпохи, хорошо знаком с политической экономией, кроме того, обладает рациональной и дисциплинированной натурой, а также немалым жизненным опытом.
Юлию он видит насквозь, хорошо понимая, что она только жертва бесчестного и наглого обмана. Он очень тонко и умно, через подставных лиц, проводит свою интригу против Дульчина, которая раскрывает глаза Юлии и излечивает ее от сильного, но унизительного чувства. К самой Юлии он относится с той осторожной нежностью, которая свойственна человеку, на склоне дней нашедшему последнюю любовь. Умеющему ценить это чувство так, как никогда не смог бы молодой.
Режиссер Юрий Еремин в этом спектакле очень интересно и подробно вьет нить отношений между героями и поражает свободой и грацией эмоциональной партитуры. Здесь есть и яркие гротескные зарисовки образов, и бытовая правдивость, и сочные характерные типы. Взять хотя бы Ирен в исполнении Дарьи Юрской, играющей с неподражаемым блеском и остроумием. Она создает образ хищной, по-своему обаятельной дурочки, воспылавшей «африканской» страстью к «богачу» Дульчину и обманутую им, но не сломленную. Потому что здоровый цинизм ее натуры защищает ее во всех щекотливых и сомнительных ситуациях. Превосходна роль тетушки в исполнении Ольги Барнет. Тоже по-своему хищной и корыстной особы, готовой служить состоятельному и способному на щедрую благодарность Прибыткову с собачьей преданностью. Ее первое появление в доме Юлии превращается в отдельный спектакль, когда она сидит за столом и жадно, не успевая разжевать, уплетает принесенную ей еду, запивая все водочкой. Пьесу Островского, который для нас эталон бытовой и психологической правды, Юрий Еремин «сдвигает» не только по времени действия, перенося все в начало XX века, уже развитую индустриальную эпоху. Но и чуть-чуть по жанру. Кроме того, он в значительной степени переписывает текст, убирая одни куски и вставляя другие. Ему нужна не реалистическая, тем более нравоучительная и назидательная история. 
А красивая мелодрама из буржуазной жизни, как уже было сказано, под душещипательные сюжеты немого синематографа. Кстати, это искусство здесь присутствует реально, на заднике сцены показывают немое кино. И в том, как строится режиссером красивая мелодрама, присутствуют неплохой вкус и даже своебразное изящество. Здесь все чуть-чуть преувеличено, все подано так, чтобы произвести эффект, создать впечатление. И в то же время во всем присутствует тонкая ирония. Ведь Еремин понимает, что он делает и ради чего. Он создает образчик буржуазного театра, который должен нравиться публике.
В соответствии со всем этим выстроен финал — красивый и сентиментальный.


2000
На душе — праздник, М. Демидова, Красное знамя, 4.11.2000
Анатолий Смелянский: У меня давно репутация серого кардинала, Эдуард Саркисов, Время MN, 29.09.2000
Интервью с легким человеком, Сергей Вовин, Электронная газета Yтро, 22.08.2000
Душа и сердце Вячеслава Невинного, Юлия Гусейнова, Ежедневные новости (г. Владивосток), 11.07.2000
Новая власть в Камергерском, Наталия Каминская, Культура, 15.06.2000
Лицедей, Анатолий Смелянский, Известия, 9.06.2000
Чудо, Лев Додин, Независимая газета, 1.06.2000
Он пришел, Кама Гинкас, Новая газета, 1.06.2000
Последняя легенда Художественного театра, Марк Розовский, Культура, 25.05.2000
Дамир Исмагилов: Еще десяток спектаклей — и я пойму, что такое Большой театр, Большой театр, 27.04.2000
Призрак бродит по МХАТу. Призрак символизма, Елена Ямпольская, Новые известия, 12.01.2000
Один абсолютно театральный вечер, Алексей Чанцев, Театр, 2000
Аудиозапись спектакля «Возможная встреча». Вступительное слово Марины Багдасарян, Театр FM, 2000
Николай Эрдман. Переписка с Ангелиной Степановой., С комментариями и предисловием Виталия Вульфа, 2000