Комедия в клеточку

Ирина Корнеева, Время МН, 7.04.2001
Чтобы по достоинству оценить пьесу Рэя Куни “Out of order”, получившую премию Лоуренса Оливье как лучшая английская комедия года и поставленную под названием «№ 13» Владимиром Машковым, необязательно обладать чувством тонкого английского юмора. Пьеса сия необременительна и лучезарна, как детский утренник, а спектакль легок и воздушен, как типичное представление выходного дня. Это четвертая режиссерская работа Владимира Машкова (на сцене Театра-студии Олега Табакова идут его «Страсти по Бумбарашу» и «Смертельный номер», в «Сатириконе» — «Трехгрошовая опера») и первая постановка этой комедии в России. 

Знакомые фотографы жаловались: половина снимков с «№ 13» получается не в фокусе. И дело не в чертовой дюжине — просто невозможно наводить объектив на резкость, ежеминутно сотрясаясь от хохота. Ведь что-что, а дефицит здорового оптимизма спектакль Машкова покрывает с лихвой, его вообще можно рекомендовать как витаминную добавку в период весеннего театрального декадентства. И премия Лоуренса Оливье здесь ни при чем: роль самой пьесы скромна, завязка сюжета банальна, а череда событий, сыплющихся за два с половиной часа как из рога изобилия, тривиальна. Это комедия положений, главная роль в которой отведена фантазии режиссера Владимира Машкова и куражу актера Евгения Миронова. Это их театральный блеф. На тему, как некий Ричард Уилли, помощник премьер-министра (Авангард Леонтьев — педагог Владимира Машкова по Школе-студии МХАТ), вместо дебатов в палате общин решил предаться страсти с секретаршей (которой по роли положено полспектакля пробегать в нижнем белье, и фамилия ее в данном случае не играет никакого значения). Уединиться в 13-м номере пятизвездочной гостиницы с открыточным видом на Биг-Бэн ему сильно помешали:

а) нанятый для слежки за ними мужем секретарши частный детектив (Леонид Тимцуник — пластика фантастическая!);

б) сам муж секретарши (Игорь Золотовицкий, комик);

в) жена помощника премьер-министра (Александра Скачкова, своего мужа по пьесе Авангарда Леонтьева она выше ровно вдвое);

г) навязчивый английский сервис (в лице управляющего гостиницей Сергея Беляева и официанта Сергея Угрюмова, похожего на Савелия Крамарова).

Частного детектива, подглядывающего за парочкой с балкона гостиничного номера, прихлопывает оконной рамой (на первый взгляд насмерть), и Ричарду Уилли срочно и незаметно что-то надо делать с его трупом. На помощь персонаж Авангарда Леонтьева вызывает не полицию, а своего секретаря Джорджа — Евгения Миронова, которому зал устраивает овацию прежде, чем актер успевает вымолвить слово. Аванс не напрасен: с его появлением становится не просто смешно, а гомерически смешно, комедия оправдывает свое жанровое название, и рядом с фамилией «Миронов» на программке рука выводит двадцать семь восклицательных знаков — ровно столько, сколько умещается на бумаге. Одной его партитуры хватит, чтобы десять таких «лучших» комедий сделать действительно лучшими, а ведь в «№ 13» все роли доведены до смеховых истерик. Плюс пластическое соло Леонида Тимцуника, изображающего «бесчувственное тело мужское средних лет», нечто невообразимое до сих пор в нашем театре.

Пьеса, правда, от этого весомее не становится. Благодатное поле для режиссерских пассажей, она рассчитана на фейерверк актерских работ — мы его хотели, мы по нему скучали, мы его и получили. Обнаружить какие-то философские нагрузки и сделать далеко идущие выводы на спектакле не получится, можно даже и не стараться.

Но «№ 13» Владимира Машкова наверняка станет таким же хитом, как и его же «Смертельный номер» (последнее время из-за внутренней репертуарной политики очень редко играющийся). Театр нечасто балует нас такого рода праздниками. С продуманным до мелочей режиссерским рисунком. С отобранным путем селекции актерским ансамблем (в «№ 13» играет сборная команда из Театра Табакова, «Современника», театра “Et cetera” и «Сатирикона», и только двое из десяти исполнителей — актеры МХАТ). С показательным художественным оформлением. Александр Боровский «нарядил» спектакль в веселенькую клеточку: обои в номере, шотландская юбка управляющего гостиницей, второй занавес, специально сделанный шутки ради для «№ 13», и даже чайка на нем навязчиво разлинованы вдоль и поперек. Дескать, в новый период театра с новой, пестренькой птичкой. Которая укажет верный путь к успеху и стабильным кассовым сборам.
2000
На душе — праздник, М. Демидова, Красное знамя, 4.11.2000
Анатолий Смелянский: У меня давно репутация серого кардинала, Эдуард Саркисов, Время MN, 29.09.2000
Интервью с легким человеком, Сергей Вовин, Электронная газета Yтро, 22.08.2000
Душа и сердце Вячеслава Невинного, Юлия Гусейнова, Ежедневные новости (г. Владивосток), 11.07.2000
Новая власть в Камергерском, Наталия Каминская, Культура, 15.06.2000
Лицедей, Анатолий Смелянский, Известия, 9.06.2000
Чудо, Лев Додин, Независимая газета, 1.06.2000
Он пришел, Кама Гинкас, Новая газета, 1.06.2000
Последняя легенда Художественного театра, Марк Розовский, Культура, 25.05.2000
Дамир Исмагилов: Еще десяток спектаклей — и я пойму, что такое Большой театр, Большой театр, 27.04.2000
Призрак бродит по МХАТу. Призрак символизма, Елена Ямпольская, Новые известия, 12.01.2000
Один абсолютно театральный вечер, Алексей Чанцев, Театр, 2000
Аудиозапись спектакля «Возможная встреча». Вступительное слово Марины Багдасарян, Театр FM, 2000
Николай Эрдман. Переписка с Ангелиной Степановой., С комментариями и предисловием Виталия Вульфа, 2000