Счастливый номер Владимира Машкова

Алексей Филиппов, Известия, 10.04.2001
Владимир Машков прилетел из?Америки специально, чтобы поставить пьесу Рэя Куни ???13?. Он?отпросился в?своем, фирменном, машковском стиле, сказав Олегу Табакову: ?Уезжаю в?Голливуд?, и?исчез из?Москвы на?год. За?это время он?заключил трехлетний контракт с??ХХ век Фокс?, снялся у?Майкла Редфорда и?еще в?нескольких фильмах, выучил английский, похудел как щепка и?вернулся домой заряженным бешеной энергией. Его окрестили ?сексуальным символом России?: выслушивая это, Машков морщился, но?выстраивал свой образ по?законам заданного желтой журналистикой жанра. ?Я такой же, как и?все мое поколение,?? мы?молоды и?хотим состояться, насладиться успехом и?скоростью, все попробовать, везде побывать...? Спектакль, вышедший во?МХАТе имени Чехова на?выходных, очень похож на?его создателя.

Так московская театральная публика не?смеялась никогда: до?упаду, до?ломоты в?скулах, до?колик и?заикания. Зал счастлив: театр приносит ему чистое, не?сдобренное моралью и?размышлениями удовольствие?? Станиславский отдыхает, торжествует высокое лицедейство.

Машков взял пьесу, где действие развивается, как в?комедии Чарли Чаплина: в?тринадцатый номер лондонской гостиницы вселяется парламентарий, к?нему приходит любовница. Женщина чуть приоткрыла окно, в?нем возник мужчина?? и?в ту?же секунду из?него вышибло дух рухнувшей вниз оконной рамой... Платье бедной дамы унесет портье, труп повесят на?гвоздик в?платяном шкафу; секретарь политика ради спасения патрона соблазнит его ненароком заявившуюся в?гостиницу жену; в???13?ворвется разъяренный муж подруги достопочтенного члена палаты общин; управляющий отелем примет соперников за?любовников, а?потом труп воскреснет и?все кончится ко?всеобщему удовлетворению. Режиссер добавил к?этому первоклассных артистов: политиком стал Авангард Леонтьев, его секретарем Евгений Миронов, их?партнерами?? актеры МХАТа, ?Табакерки?, ?Сатирикона? и?театра ?Еt cetera?, замешал все на?стремительно развивающемся, энергичном действии, где шутка следует за?шуткой, гэг за?гэгом, и?зрители не?успевают прийти в?себя, поглядеть на?часы и?подумать о?своем.

Авангард Леонтьев топает ногой?? и?у старинной радиолы поднимается крышка, из-под нее взлетает петарда, а?музыка начинает играть так, что достопочтенного политика подбрасывает. Леонтьев играет свирепую, не?отягощенную размышлением готовность к?деятельности: у?наполеончика из???13?блестят глазки, выпячивается челюсть?? сегодня его Тулон, ради спасения своей карьеры он?готов на?все... А?Евгений Миронов перевоплотился в?человека-размазню, перерождающегося под напором шефа и?обстоятельств: маменькин сынок превращается в?рокового мужчину и?к концу второго акта находит свою судьбу. Мало-помалу спотыкавшийся, заикавшийся и?щурившийся от?близорукости секретарь вошел во?вкус: ему удалось соблазнить ухаживавшую за?его парализованной мамой монахиню.

Те, кто ходит в?театр, в?среднем делают это не?чаще раза в?месяц?? они давно привыкли к?тому, что такой культпоход легко может стать нелегким испытанием. Даже хороший спектакль предъявляет зрителю свои требования, плохой?же быстро превращается в?пытку, а?здесь зрителям нужно лишь смотреть на?сцену и?смеяться. ???13? населен не?характерами, а?человеческими типами, обрисованными четко и?остро. Машков?? режиссер жесткий, никакой импровизации нет и?в помине, но?сами актеры получают огромное удовольствие. Поставленный по?всем профессиональным канонам отечественный драматический спектакль сродни мистическому радению, а?это?? игра, в?которой актерам необходимо демонстрировать все свое профессиональное мастерство. То, что делают Леонтьев и?Миронов, порой граничит с?клоунадой, но?при этом они остаются абсолютно достоверными, даже когда величественно набычившийся Ричард Уилли открывает дверь номера, напялив строгий черный пиджак поверх халата.

В Москве идет несколько великолепных, сделанных на?мировом уровне, достойных войти в?историю театра спектаклей: фоном для них служит энное количество вялых и?унылых постановок. Высококлассного коммерческого театра, русского Бродвея у?нас нет, но????13? доказывает, что он?вполне может существовать и?на нашей почве.

Можно развлекать театральную публику так, что за?это не?становится стыдно; можно создать зрелище, по?чистоте заданных и?выдержанных жанровых канонов не?уступающее каким угодно образцам. Владимиру Машкову, работающему в?Голливуде, но?не собирающемуся расставаться с?русским театром, было нужно показаться в?Москве победителем?? ему это удалось, и?стремительный, рациональный, бьющий энергией мхатовский спектакль очень похож на?него самого.
2000
На душе — праздник, М. Демидова, Красное знамя, 4.11.2000
Анатолий Смелянский: У меня давно репутация серого кардинала, Эдуард Саркисов, Время MN, 29.09.2000
Интервью с легким человеком, Сергей Вовин, Электронная газета Yтро, 22.08.2000
Душа и сердце Вячеслава Невинного, Юлия Гусейнова, Ежедневные новости (г. Владивосток), 11.07.2000
Новая власть в Камергерском, Наталия Каминская, Культура, 15.06.2000
Лицедей, Анатолий Смелянский, Известия, 9.06.2000
Чудо, Лев Додин, Независимая газета, 1.06.2000
Он пришел, Кама Гинкас, Новая газета, 1.06.2000
Последняя легенда Художественного театра, Марк Розовский, Культура, 25.05.2000
Дамир Исмагилов: Еще десяток спектаклей — и я пойму, что такое Большой театр, Большой театр, 27.04.2000
Призрак бродит по МХАТу. Призрак символизма, Елена Ямпольская, Новые известия, 12.01.2000
Один абсолютно театральный вечер, Алексей Чанцев, Театр, 2000
Аудиозапись спектакля «Возможная встреча». Вступительное слово Марины Багдасарян, Театр FM, 2000
Николай Эрдман. Переписка с Ангелиной Степановой., С комментариями и предисловием Виталия Вульфа, 2000